Inutile negarlo, un film senza dubbio dalle tinte forti, ma
il significato recondito di tutta la pellicola, ha avvicinato alla sua visione
anche chi preferisce film di tutt'altro genere.
Inutile negare, inoltre, che per il momento
particolare che stiamo vivendo, in cui
ci sentiamo tutti più uniti sotto lo stesso cielo e disgustati da ogni forma di
differenza sociale, questo film ha ancora più possibilità di fare breccia in
molti di noi.
Una prigione sotterranea verticale, che ospita al massimo
due persone per livello, al centro un buco che viene riempito una volta al
giorno da una piattaforma rettangolare su cui, al livello 0, un folto gruppo di
chef adagia pietanze succulente, cucinate con estrema meticolosità. In questa prigione si può entrare per espiare
una pena, oppure, come fa il nostro
protagonista, Goreng, per scelta
personale come una sorta di esperimento sociale. Ogni detenuto può portare con
sé solo un oggetto di libera scelta, Goreng ha deciso di portare il Donchisciotte. Già dal primo giorno trovandosi a un livello intermedio, con un
uomo arrivato lì molto prima di lui e che ha portato con sé un coltello che si
autoaffila ogni volta che viene usato, Goreng ha la possibilità di capire che
l’autogestione nella prigione verticale non funziona. Chi sta ai piani alti
divora più cibo di quanto veramente gli serva, così il cibo arriva ai piani
intermedi tumefatto, orrorifico, marcio e di conseguenza, chi si trova ai piani più bassi soffre la fame.
E gli uomini che soffrono la fame cosa sono capaci di fare? Sono in grado di
provare ancora il sentimento della fratellanza o vedono in chiunque li circondi
il ladro, il nemico, il pasto?
Nella prigione c’è una donna che dice di essere lì con il figlio e ogni
settimana scende i livelli sedendosi sulla piattaforma nella speranza di
ritrovarlo, è l’unica che ha una missione, che riesce ancora a provare un
sentimento forte e positivo lì dentro e nonostante questo non si esime dal
compiere gesti efferati per difendere se stessa e il suo obiettivo.
La forte implicazione sociale è evidente fin dai primi
minuti del film. La prigione non è altro che un allegoria delle scale sociali
presenti nel mondo, chi ha di più continua ad ottenere di più e avidamente non
si cura di chi è sotto di loro, facendoli patire la fame. La chiave di volta
appare semplice a Goreng, dividere le ricchezze di cibo in modo equo in modo
che possa arrivare anche ai piani più bassi, solidarietà per annientare le
disparità.
Ma in questo esperimento sociale viene fuori tutto l’animo della maggior parte
degli uomini, egoistico, avido, che pensa solo al suo cantuccio. Un uomo che
per agire ha bisogno di essere minacciato, di vedere messo in pericolo
l’integrità del cibo che arriverà da un piano più su, e in ogni caso non basta.
I toni freddi, tutti concentrati sul blu, il nero e il grigio non fanno altro
che sottolineare la sensazione claustrofobica che tutto l’edificio sotterraneo
esprime.
L’idea dell’aiuto reciproco di un mondo con pari ricchezze e quindi dignità è
talmente utopica che resta sospesa in un edificio verticale, in cui i livelli
bassi sono molto di più di quelli che si conoscono, così come le forme sommerse
di povertà nel mondo. Sospesa come la sensazione, alla fine di questo film, che
ciò che abbiamo visto ha proprio a che fare con noi.
